电影高山下的花环

高山下的花环

故事片。上海电影制片厂1984年摄制。

解放军某部宣传处干事、高干子弟赵 蒙生，一心想调回城市。自卫反击战 前夕，他凭借母亲吴爽的关系，怀着 曲线调动的目的，临时下放到某部九 连任副指导员。九连连长梁三喜已获 准回家探亲，他的妻子玉秀即将分娩 。赵蒙生不安于位，整日为调动之事 奔波。梁三喜放心不下连里的工作， 一再推迟归期。排长靳开来对此忿忿 不平，替连长买好车票，催他起程。 可是，九连接到开赴前线的命令。梁 三喜失去了探亲的机会，赵蒙生却接 到回城的调令。全连战士哗然，梁三 喜严厉斥责了赵蒙生临阵脱逃的可耻 行为。舆论的压力迫使赵蒙生上了前 线。吴爽不顾军情紧急，竟动用前线 专用电话，要求雷军长将赵蒙生调离 前线，当即遭到雷军长的谴责。九连 担任穿插任务，鏖战中，靳开来、梁 三喜，以及雷军长的儿子“小北京” 等人先后牺牲。赵蒙生在血与火的洗 礼中，经受了考验。战后，在清理战 友的遗物时，梁三喜留下的一张要家 属归还 620元的欠帐单，使赵蒙生震 惊不已。烈士的家属纷纷来到驻地， 梁三喜的母亲和玉秀用抚恤金及卖猪 换来的钱，还清了三喜因家里困难向 战友借的债。这一高尚的行动震撼了 人们的心灵，赵蒙生和战友们含着热 泪，列队向烈士的家属，举手致以最 崇高的敬礼。本片于1985年获第五届 中国电影金鸡奖最佳编剧奖、最佳男 主角奖（吕晓禾）、最佳男配角奖（ 何伟）、最佳剪辑奖（周鼎文），第 八届电影百花奖最佳故事片奖、最佳 男演员奖（吕晓禾）、最佳男配角奖 （何伟）、最佳女配角奖（王玉梅） ，文化部1984年优秀影片一等奖。 编剧：、李存葆（根据李存 葆的同名小说改编） 导演：谢晋 摄影：卢俊福、沈杰、朱永福 美术：仲永清 作曲： 葛炎 扮演者 剧中人 扮演者 剧中人 吕晓禾 梁三喜 唐国强 赵蒙生 何 伟 靳开来 刘燕生 吴 爽 盖 克 韩玉秀 斯琴高娃 杨改花 王玉梅 梁大娘 何 毅 金小柱 童 超 雷军长 石 磊 小北京

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中文名称: 高山下的花环
外文名称: Wreaths at the Foot of the High Mountain
类别: 传统舞剧

    剧情介绍
    序幕乳汁哺育

    1949年，沂蒙山区的梁嫂含辛茹苦地哺育着襁褓里的梁三喜和军医吴爽的儿子赵蒙生。一对金锁分挂在孩子的项上，倾注着慈母深深的祝福。

    第一场激战前夜

    三十年后……激战前夜，战鼓催征。连长梁三喜整装待发。指导员赵蒙生眷恋大城市生活，上战场还是调离连队回城，头脑里展开了激烈的斗争……

    第二场浴血疆场

    战场上，艰苦鏖战中的九连战士，承受着极度干渴的折磨，靳开来为战友们取蔗解渴牺牲在甘蔗田。炮手“小北京”因炮弹哑火而倒在血泊中。连长梁三喜为掩护指导员赵蒙生，饮弹身亡，留下一纸血染的欠帐单……

    第三场凯旋思亲

    南疆奏凯，歌吟动地，经受血火洗礼的赵蒙生，缅怀战友，心事沉重，战场烽烟重聚胸中，烈士音容再现眼前……哀思与愧悔中，迎来了梁三喜的母亲和妻子玉秀。

    第四场情牵碧水

    赵蒙生手捧梁三喜烈士的军大衣，触物生情，思绪万端。溪水清清，玉秀默默地为战士们浆洗衣裳，青山碧水牵动着玉秀无限的哀思。

    第五场魂系青山

    烈士陵园，风凉月冷，长夜未央。梁三喜墓前，玉秀恸悼亲人，柔肠寸断。梁大娘不负儿子的遗愿，偿还了烈士生前的欠款。

    烈士遗物中的金锁，唤起了赵蒙生儿时的记忆，认


    责任者
    演出单位: 济南部队前卫文工团
    责任描述
    创作者编导：郭永悦、穆彬于、薛守义、彭浩田。作曲：董洪德、原野。作词：李荐葆。舞美设计：金步松、孙恒俊。

    演出者主要演员：李社、李令柱（饰梁三喜A、B），郑建军、滕爱民（饰赵蒙生A、B），张美华（饰梁大娘），于腊梅（饰年轻时的梁大娘），何德辉、孙岩（饰韩玉秀A、B），李长锁（饰雷军长），冯体育（饰靳开来），王舰（饰薛凯华），倪小群（饰吴爽）。乐队：前卫文工团民乐队。指挥：董洪德。艺术指导：高艺学。

    演出介绍
    演出大事记

    本剧根据著名作家李存葆的同名小说改编。1983年起在济南、北京等地演出后，《人民日报》、《解放军报》、《中国青年报》均有较高的评价，演职人员受到总政和中宣部、文化部领导的接见。

    评论撷萃
    评论撷萃一出闪光的好戏

    王宪生

    一部已被改编成多种艺术形式的小说再想“出新”，谁都知道，那是很困难的。任何一个成功的艺术作品，都是要对其创作的素材经过严格的取舍，而舞剧《高山下的花环》在这点上可说是剪裁得当，独运匠心。它舍去了原作中赵蒙生的爱情这条副线，舞台上同时出现蒙生和母亲、“小北京”和雷军长告别的两组平行画面。强烈的对比，使人一眼看出他们之间，在革命情操上的天渊之别。它还舍去了原作中赵蒙生的母亲和梁大娘“认亲”及向老部下雷军长痛悔自己错误的情节，集中力量用大篇幅的舞蹈，描写玉秀在梁三喜坟上月夜思亲的感人场面。丰富的舞蹈语汇，伴着揪心裂肺的板胡，似梦非梦，真情实感地再现了一段难得的“人间天上”的夫妻情，使全剧紧紧围绕着几代人对自卫战争的态度和行动的主线而发展，寓爱国主义教育于艺术作品之中。（摘自《戏剧电影报》）喜看舞剧《高山下的花环》  


    贾作光

    《高山下的花环》在表现手法上克服了只见动作不见人的那种用舞蹈解释情节的弊病。编导、演员在塑造舞蹈形象时，运用对比、铺垫、陪衬和呼应的手法，着重刻划了人物的性格和矛盾，表现人物不同的命运。在第一场“激战前夜”中，梁三喜和赵蒙生的内心思想是用形象的对比来表现的。梁三喜精神昂扬，整装待发；赵蒙生贪图安逸，眷恋后方。这时在赵蒙生的身旁又幻出了四个吴爽、八个战士的形象。这个舞蹈场面细腻地描写了赵蒙生激烈的思想斗争。第四场“情牵碧水”中，一对年青的傣族夫妇相依过场，玉秀触景生情、怀念丈夫，在这里动作虽少，感情深刻。（摘自1983年10月30日《中国青年报》）成功的舞剧音乐军驰

    这部舞剧的音乐优美、动听、流畅、通俗、易懂，真正起到了舞剧的灵魂的作用。一、民族乐队表现时代精神、部队气质是很难的，但舞剧的作曲家并不完全拘泥于一些民族音调，而是大胆创新，吸取了现代革命歌曲的音调又不生硬，旋律写得十分成功，既有民族风格，又有时代气息，也体现了部队气质。二、作曲家有丰厚的民族音乐的底子，运用民间音调时不是七拼八凑，而是从剧情出发，把它们糅成一体，恰如其分地刻划了人物的内心世界。三、在创作手法上，运用西洋的创作方法与民族音乐的发展手法有机地结合，特别在配器上，独奏乐器与大乐队齐奏造成强烈的艺术效果，用独奏乐器表现人物细腻的内心活动十分成功。（摘自《在京演出座谈综述》）奇妙的设想

    岳峰

    舞剧《高山下的花环》第一场“激战前夜”的大幕拉开时，人们看到天幕的前面，从上到下并排悬挂着三面薄薄的纱幕。在朦胧的视觉中，人们看到九连的战士似乎是从遥远的山峦中列队走来；当这支威武的连队走出纱幕时，又真实地感到他们已经远涉重山来到面前了。真是奇妙的设想。三张纱幕解决了舞台空间的局限。而当舞剧中的人物产生回忆和想象时，若隐若现在薄纱之后的表演区，又很自然地让观众随着剧中人来到了渴念着的故乡山水。在第二场“浴血疆场”的尾声中，九连战士们的悲愤迸发了。他们挺枪出击，越过战壕，冲向敌阵。这时舞台的照明灯光都暗下去了，只有快速闪烁着的灯光，连连映射着这支猛虎下山般的队伍。由于人们视觉的误差，灯光一闪即逝的瞬间，给观众的眼前留下了一座座生动的英雄塑像。这种类似电影跳格的表现手法所产生的心理作用，使人们感到，面前正在奔涌着势不可挡的千军万马。用最简易的方法，取得这样成功的舞台效果，是很难得的。（摘自1983年10月26日《北京晚报》）